Se ha estrenado en Filmin una película pequeña, española, recoleta, costumbrista. Pasó de puntillas por la cartelera, y no logró ni una candidatura a los Goya. Si les dijera que trata de la España vaciada, a lo mejor les animaba a verla. Pero les mentiría. No, no trata de la España vaciada, aunque transcurra en la llanura castellanomanchega.
Esta película (debut de Enrique Buleo) trata de la cotidianeidad y la muerte, y lo hace desde un sitio tan sencillo como lo pueda ser una silla al fresco, junto al barreño de agua para remojar los pies. Entiendo, hasta cierto punto, que Bodegón con fantasmas no gozase de una gran cobertura mediática. El cine es el arte más clasista que existe, y si no hay fanfarria, no hay apenas prensa.
Me entristece que sea tan difícil darle oportunidades a las pequeñas películas, estas que vienen sin grandes nombres ni grandes discursos. Cada año hay, quizás, media docena. Es más llamativo ahora que en los programas de cine se tiende a no hablar de cine, así que las películas que no tienen estrellas, “mensaje”, o una gran maquinaria detrás, se quedan en tierra de nadie, y si no tienen premio en un festival importante, desaparecen casi antes de haber nacido.
Yo les recomiendo ver Bodegón con fantasmas. Me entusiasmó. Son cinco historias sencillas en La Mancha. Hay críticos que la han emparentado con Almodóvar, pero a mí me resuenan más el primer Javier Fesser y el poco reivindicado Chiqui Carabante, además de, por supuesto, a José Luis Cuerda.
Los actores (entre los que recupera al maravilloso Pepe Carabias) trabajan con una naturalidad que se agradece, y la puesta en escena llana, sin alharacas, demuestra que Buleo conoce un mundo que maneja con tino. Se agradece, y mucho, que los personajes rurales estén tratados sin la condescendencia que acostumbra a usar nuestro cine.
Sin ser una película redonda, sí es una película de surrealismo naturalista, por extraño que les pueda parecer. Vecinas, viudas, bakalas, hermanos, sacerdotes, extraviados del purgatorio, enfermos monomaníacos, y muchos aparecidos. Lo que podría ser la mezcla perfecta para el esperpento (en la acepción peryorativa del término) se convierte en una equilibrada mezcla de costumbrismo, humor, y ternura, y una levísima amargura.
Imagino que, estando las cosas como están, tardaré mucho en ver otra película de Enrique Buleo. Ojalá me equivoque. Frente al cine repetitivo, de fórmula, a veces de falsa huella autoral, se necesitan muchos directores como Buleo.
El cine es el arte más clasista que existe, y si no hay fanfarria, no hay apenas prensa. Pero hay que reivindicar películas como la de Enrique Buleo
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El cine es el arte más clasista que existe, y si no hay fanfarria, no hay apenas prensa. Pero hay que reivindicar películas como la de Enrique Buleo
Se ha estrenado en Filmin una película pequeña, española, recoleta, costumbrista. Pasó de puntillas por la cartelera, y no logró ni una candidatura a los Goya. Si les dijera que trata de la España vaciada, a lo mejor les animaba a verla. Pero les mentiría. No, no trata de la España vaciada, aunque transcurra en la llanura castellanomanchega.
Esta película (debut de Enrique Buleo) trata de la cotidianeidad y la muerte, y lo hace desde un sitio tan sencillo como lo pueda ser una silla al fresco, junto al barreño de agua para remojar los pies. Entiendo, hasta cierto punto, que Bodegón con fantasmas no gozase de una gran cobertura mediática. El cine es el arte más clasista que existe, y si no hay fanfarria, no hay apenas prensa.
Me entristece que sea tan difícil darle oportunidades a las pequeñas películas, estas que vienen sin grandes nombres ni grandes discursos. Cada año hay, quizás, media docena. Es más llamativo ahora que en los programas de cine se tiende a no hablar de cine, así que las películas que no tienen estrellas, “mensaje”, o una gran maquinaria detrás, se quedan en tierra de nadie, y si no tienen premio en un festival importante, desaparecen casi antes de haber nacido.
Yo les recomiendo ver Bodegón con fantasmas. Me entusiasmó. Son cinco historias sencillas en La Mancha. Hay críticos que la han emparentado con Almodóvar, pero a mi me resuenan más el primer Javier Fesser y el poco reivindicado Chiqui Carabante, además de, por supuesto, a José Luis Cuerda.
Los actores (entre los que recupera al maravilloso Pepe Carabias) trabajan con una naturalidad que se agradece, y la puesta en escena llana, sin alharacas, demuestra que Buleo conoce un mundo que maneja con tino. Se agradece, y mucho, que los personajes rurales estén tratados sin la condescendencia que acostumbra a usar nuestro cine.
Sin ser una película redonda, sí es una película de surrealismo naturalista, por extraño que les pueda parecer. Vecinas, viudas, bakalas, hermanos, sacerdotes, extraviados del purgatorio, enfermos monomaníacos, y muchos aparecidos. Lo que podría ser la mezcla perfecta para el esperpento (en la acepción peryorativa del término) se convierte en una equilibrada mezcla de costumbrismo, humor, y ternura, y una levísima amargura.
Imagino que, estando las cosas como están, tardaré mucho en ver otra película de Enrique Buleo. Ojalá me equivoque. Frente al cine repetitivo, de fórmula, a veces de falsa huella autoral, se necesitan muchos directores como Buleo.
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Sobre la firma
Columnista en la sección de Televisión. Ha colaborado en ‘El Mundo’, ‘Letras Libres’, ‘El Confidencial’, en programas radiofónicos y ha sido guionista de ficción y entretenimiento. Licenciada en Comunicación Audiovisual, ha ganado los premios Lengua de Trapo y Ateneo de Novela Joven de Sevilla. Su último libro es ‘La conquista de Tinder’.
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