<p>Los curiosos que se asoman a la puerta palaciega tanto tiempo cerrada se asombran ante la atormentada figura que les recibe. No es para menos, se trata de la monumental reproducción del <i>Ícaro</i> creado en 1976 por <strong>Salvador Dalí</strong>. Realizada en bronce, sus hechuras oníricas no ocultan al mitológico griego al que el sol derritió sus alas de cera.</p>
El histórico edificio de la calle Arenal inaugura una exposición con 14 piezas de la Colección Clot-Quirós
Los curiosos que se asoman a la puerta palaciega tanto tiempo cerrada se asombran ante la atormentada figura que les recibe. No es para menos, se trata de la monumental reproducción del Ícaro creado en 1976 por Salvador Dalí. Realizada en bronce, sus hechuras oníricas no ocultan al mitológico griego al que el sol derritió sus alas de cera.
Estas líneas dan cuenta de dos inauguraciones. La primera, la exposición consagrada a las esculturas del genio de Cadaqués, en su faceta creativa menos conocida. La segunda es la resurrección del Palacio de Gaviria para albergar esta muestra, después de una compleja rehabilitación aún no concluida.
Dalí infinito reúne 14 esculturas monumentales pertenecientes a la Colección Clot-Quirós, junto a una amplia selección de su obra gráfica. El conjunto quedará instalado de forma permanente en la mansión palaciega que, según sus promotores, busca convertirse en crisol de un proyecto cultural sobresaliente. El conjunto recorre las obsesiones y referencias vitales que acompañaron durante toda su vida al genio de Figueres.
La Colección Clot-Quirós es un conjunto de 54 esculturas que moldeó Salvador Dalí entre 1973 y 1980 con la técnica de la cera perdida. Las vendió a sus amigos coleccionistas Isidro Clot y Juan Quirós. A partir de los 80 la comercialización de estas obras presentó zonas oscuras, que la Fundación Gala-Salvador Dalí, gestora de los derechos de imagen de la obra del artista, ha querido regularizar. Lo logró el pasado octubre 2025, mediante acuerdo firmado con Iladart Limited.
La Fundación Gala-Salvador Dalí va a ordenar las obras de la colección y validar su comercialización por esta sociedad. Jesús Rodríguez, su representante, explicó en la presentación de la muestra que Ilardat está formada por un grupo de empresarios vascos, que eran licenciatarios de las obras, la familia Quirós y promotores del proyecto del Palacio de Gaviria. No quiso dar, sin embargo, dato alguno sobre el precio que alcanzan estas esculturas, número de copias vendidas, ni la cantidad que será validada para su comercialización en los tres tamaños previstos: pequeño, mediano y monumental.
A lo largo de las salas del Palacio de Gaviria, las piezas pergeñadas por Dalí se extienden por las tres dimensiones al tiempo que conquistan el ánimo de los visitantes. En lo alto de la escalera monumental, la Cabeza de caballo riendo reproduce al equino de Elgin, pieza maestra de Fidias perteneciente al Partenón de Atenas, que representa al caballo que tira del carro de la diosa Selene. La pieza es sincretismo perfecto de dos de las pasiones de Dalí: la Antigüedad y el inconsciente.
La enigmática Ama de llaves, auténtica llave de bronce, pura alegoría del surrealismo, es conjunción de lo racional y lo irracional. El furor encendido de la Crótalos, la joven que tanto bailó en las farras mestizas de Port Lligat. El etéreo y omnipresente Cristo de San Juan de la Cruz, se reparten por las salas brillantemente restauradas.
«Dalí habría quedado encantado de exponer aquí sus esculturas. Era amante de los edificios históricos. Compró y restauró el castillo de Púbol y en las ruinas del teatro de Figueras levanto su teatro-museo», relata a GRAN MADRID Rosa Perales, comisaria de la exposición, ante el Elefante Cósmico. La pieza preside el espectacular Salón de los Espejos. La historiadora ha buscado integrar las esculturas con los espacios del palacio. «Al reflejarse en los espejos hasta el infinito, el elefante cobra la naturaleza cósmica que imaginó Dalí», relata.
Alternan con las esculturas obras gráficas originales de series monumentales, como la Divina Comedia y Don Quijote. Abre la primera un dibujo de Dante con el cabello transformado en pulpo, que trae a la mente la obra de Miquel Barceló, otro artista mediterráneo. «Dalí se identifica con Don Quijote en su excentricidad y locura, y Dulcinea es Gala, su diosa inspiradora», explica Perales.
Destaca entre todas las obras San Juan Bautista, monumental figura de 3,60 metros, expresión tridimensional de la fusión de religión, fe y surrealismo que Dalí denominó mística nuclear. Si en el retrato de Dante se encuentran antecedentes de Miquel Barceló, aquí se evidencia la influencia de El Greco. Las esculturas de Dalí son un revuelo en el aire de las obsesiones en las que vivió inmerso: el inconsciente, la inmortalidad, el mundo clásico, el Mediterráneo, la religión, la ciencia, los maestros clásicos de la pintura española …y Gala.
El Palacio del Marqués de Gaviria es uno de los edificios históricos más sobresalientes del centro de Madrid. Declarado Bien de Interés Cultural, está en la calle Arenal, a escasos pasos de la Puerta del Sol. Fue construido en 1847 según diseño del arquitecto Anibal Álvarez Bouquel, por encargo del banquero que le ha dado nombre. La importancia del palacio y de su propietario la señala su inauguración con un baile presidido por la mismísima Isabel II. Entre las habladurías del momento, se decía que la relación que tenía la reina con el banquero era tal, que existía un pasadizo entre el Palacio Real y el de Gaviria, que utilizaba la monarca en sus correrías libertinas.
De estilo neoclásico isabelino e inspiración renacentista, en su interior destacan la monumental escalera de honor, el Salón de los Espejos, la capilla y los frescos del pintor real Joaquín Espalter en techos y paredes. Tras su uso particular, el edificio albergó una casa regional, acogió una galería comercial de decomisos y fue sede de una discoteca de gran popularidad en los 90 y primera década del 2000. Tales usos acarrearon al edificio un importante deterioro. Desde el fin de la pandemia se trabaja en su rehabilitación integral.
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