A Fernando Cámara, nacido en Arjona (Jaén) en 1965, pero enraizado en Málaga desde niño, lo descubrió Juan Gómez «Juanito», el «7» infinito del Real Madrid. Y ya solo por esto merecería un capítulo de esta serie. Pero es que, además, fue torero por Antonio José Galán, el Loco Galán que se tiraba a matar sin muleta. Otro plus. Y otro además, el más importante: encandiló a la afición de Madrid en 1989 con su toreo. Y, por si faltaba algo en su vida, una familia de la mafia colombiana le tendió una trampa y pasó dos años en las cárceles de Lisboa y Badajoz por tráfico de droga.
El mítico «7» del Real Madrid lo descubrió en Mijas. Tocó la gloria de la plaza de Madrid y bajó a los infiernos de la cárcel. Durante 20 años enseñó en la Escuela de Málaga. Hoy cuida un olivar y juega al golf en Antequera.
A Fernando Cámara, nacido en Arjona (Jaén) en 1965, pero enraizado en Málaga desde niño, lo descubrió Juan Gómez «Juanito», el «7» infinito del Real Madrid. Y ya solo por esto merecería un capítulo de esta serie. Pero es que, además, fue torero por Antonio José Galán, el Loco Galán que se tiraba a matar sin muleta. Otro plus. Y otro además, el más importante: encandiló a la afición de Madrid en 1989 con su toreo. Y, por si faltaba algo en su vida, una familia de la mafia colombiana le tendió una trampa y pasó dos años en las cárceles de Lisboa y Badajoz por tráfico de droga.
Cámara, irreductible frente a los avatares del destino, reapareció, sufrió una fractura de fémur que prácticamente lo retiró (2008) y acabó como director artístico de la Escuela de Tauromaquia de Málaga durante 20 años. Hoy, ya jubilado, cuida un olivar y juega al golf en Antequera.
PREGUNTA.¿Cuáles eran las virtudes que adornaban su toreo para aquella explosión de 1989?
RESPUESTA. En principio tenía muy claro que la plaza trampolín de todos los toreros es Madrid. Entonces basé mi toreo en la idiosincrasia de esa plaza. Un poco intuitivamente fui formándome en la técnica y creando un estilo que encajara en esa plaza después de ver muchos toros allí en Madrid y observar a los toreros relevantes, los toreros de esa época que el público de Madrid prefería, y empecé a robar un poquito del estilo de cada uno de ellos para incorporarlo a mi forma de torear.
P.¿Y cuáles fueron esos espejos?
R. Fueron muchos. Desde Paco Camino a Ortega Cano, Roberto Domínguez, Curro Vázquez, Rafael de Paula -que fue mi padrino-, una serie de toreros que eran del gusto de Madrid, como Julio Robles también.
P.Doy fe de que lo consiguió. Tres Puertas Grandes jalonan su carrera.
R. Pues sí, y he tenido también algunas actuaciones buenas después de esas tres Puertas Grandes. El público de Madrid me acogió con mucho cariño. Y le gustó mi estilo. Era un estilo un poco todavía intuitivo porque no tenía la experiencia suficiente, pero a Madrid le gusta ese tipo de toreros que entregan todo a la tauromaquia y al estilo de forma ingenua, no con esa carga de técnica que puede haber ahora.
P.Aquella forma de torear suya llamó poderosamente la atención a alguien que en Fuengirola era Dios y hoy es mito: Juan Gómez «Juanito».
R. Todo surgió porque toreé en Mijas una novillada sin caballos, y Juanito, que era un gran aficionado a los toros, estaba allí de espectador, entre todos los ingleses, extranjeros y turistas que llenaban la plaza. Llamaba la atención aquella persona muy morena, tan llamativa entre todos aquellos rubios. Me di cuenta de que era él y le brindé un novillo. Tuve la oportunidad de cuajarlo bien por el lado izquierdo. Mi forma de torear le interesó y pidió conocerme. Y así me impulsó en el primer momento de mi carrera.
P.Una pregunta: ¿Juan le ayudó a llegar a Madrid en aquellas primeras novilladas?
R. Juan Gómez «Juanito» estaba en aquel momento como director de la escuela de fútbol del Madrid, y llevaba a los niños que empezaban a ser futbolistas. Él me convocaba para entrenar allí con ellos por las tardes para hacer físico y toda esa historia. Era una gran persona. Si te daba su palabra, eso subía al cielo. A través de un chaval cuyo padre estaba relacionado con el toro, conseguimos las novilladas. Surgieron las tres primeras novilladas sin caballos que toreé por la zona de Madrid. Que, por cierto, las dos primeras me quitaron las ganas de ser torero.
P.¿Ah, sí?
R. Aquello fue muy duro para mí, porque yo venía de la Costa del Sol de torear erales y añojos, que era lo que se daba por allí, por las plazas turísticas de la costa. Y de pronto me encontré en dos pueblos cerca de Madrid, en El Tiemblo y en Peñaranda de Bracamonte, con verdaderas corridas de toros. Y aquello me impresionó tanto que no supe digerirlo.
P.También tuvo peso en sus inicios el inolvidable Antonio José Galán, el Loco Galán.
R. Me hice torero por él. Era muy allegado a mi familia. Mi padre y él prácticamente se criaron juntos. Me alucinaba aquella personalidad arrolladora, lo extrovertido que era. Yo, sin embargo, era un muchacho más tímido, más lacónico, por decirlo de alguna manera. Esa rapidez de reflejos me llamaba la atención. Yo creo que eso fue lo que captó mi interés por ser torero: la personalidad de Antonio José Galán. Era arrollador el Loco.
P.Siga.
R. Fue un torero que escribió páginas importantes en el toreo. Aquella decisión para tirarse a matar sin muleta, ese arrojo que le ponía con la mano izquierda, esa forma de explicar el toreo… Él hacía un toreo muy intuitivo: no sabía explicar la técnica, pero sí sabía explicar la mentalización que tiene que tener un torero y la personalidad que un torero tiene que poner en la plaza. Y eso fue lo que más me ayudó, el impulso psicológico que hace falta siempre en el toro; siempre aportó bastante en mi carrera.
P.Se presentó de novillero en Madrid [1989] con muy escaso bagaje.
R. Toreé solo seis o siete novilladas sin caballos.
P.¡Qué bárbaro! ¿Y qué recuerdo tiene de sus triunfos en Madrid, tanto de novillero como de matador de toros?
R. El recuerdo que tengo es muy grato, aunque la plaza de Madrid es muy dura e injusta a veces. Pero el público me acogió con mucho entusiasmo. Prácticamente yo puse de moda aquellos pases por bajo, trincherazos con la izquierda y los trincherazos a dos manos. Eso gustaba mucho en Madrid y sorprendió a la gente. Entonces no se prodigaba mucho ese tipo de toreo, casi todos daban los ayudados por arriba, y yo empecé a darlos por abajo. Sorprendió mucho y el recuerdo que tengo de Madrid es que, mientras a otros toreros les costaba superar ese fielato de Madrid, a mí me era muy fácil con esos detalles de torería. Yo tenía muy claro que el toreo en Madrid había que hacerlo sobre las piernas. Trabajé mucho el juego de piernas, sabía que lo importante no era quedarse quieto, sino saber moverse delante de los toros, cogerles los costados, saber meterte en el costado de forma vistosa y estética, incorporando algo de danza a esos pasos.
P.El cartel de la alternativa era impresionante, cargado de arte, con Rafael de Paula y Curro Vázquez [23 de mayo de 1990, San Isidro]. ¿Tenía usted ese marchamo de arte de cara a la afición de Madrid?
R. Yo no me consideraba un torero de arte. Me consideraba un torero con cierto pellizco en mi estilo, pero no sé cómo me consideraba la gente de Madrid. Supongo que me encasillaban entre los toreros de chispazos. Rafael de Paula me parecía un tipo peculiar, superpeculiar, y Curro Vázquez era un dechado de coherencia en todo lo que hacía. Pude entrenar con él muchos días porque era muy amigo de Juanito, y él se basaba en el toreo puro, de calidad.
P.¿Qué toro se encontró en esos finales de los 80 y principios de los 90?
R. Antes no embestían tantos toros, por lo que tenías que ponerle una carga de personalidad para llamar la atención delante de toros que no seguían la muleta, que tenían medios pases, a los que había que provocar, ganarles el pitón y meterte.
P.Le apoderó Manolo Chopera después de eclosionar.
R. Fue la gran equivocación de mi vida. Chopera tenía mucha fuerza en esa época, se impuso sobre los demás, se hizo cargo de mi carrera y no supo entender qué tipo de torero era yo ni qué necesitaba para llegar al triunfo. Quizá me utilizó como comodín. Y eso le ha pasado a muchos. Por eso mi carrera fue corta y no tuvo la relevancia que debió tener tras mis triunfos en Bilbao, Madrid o Sevilla. Aunque tenía detrás a todo el toreo [me propusieron apoderarme los Lozano e incluso Matilla], por circunstancias caí en manos de Chopera y ahí empezó a decaer mi carrera. Luego entré en un estado depresivo en el que no llegaba a aceptar el toro como algo positivo. Fue una época muy dura. Pero me rehice en Colombia.
P.¿Eso fue bueno?
R. Ya se me habían pasado aquellos triunfos fulgurantes y en España me costaba mucho entrar en carteles que me proporcionaran triunfos. Colombia era un país muy taurino, se daban muchos toros.
P. Usted siempre lo ha superado todo, Fernando. Superó el bache de su carrera, pero luego también de ahí vino el peor episodio de su vida, que fue pasar por la cárcel.
R. Aquello fue un episodio muy oscuro de mi vida. Tuve que pasar una prueba muy dura que, afortunadamente, pasé y quedó en el olvido, engrandeciéndome por dentro. El toro te lleva al límite y te hace conocerte a fondo, pero ese episodio fue otra de las circunstancias que te hacen ver el límite de cada persona. Fue una circunstancia que duró dos años de mi vida entre la cárcel de Lisboa y la de Badajoz.
P.Perdón que le interrumpa, ¿aquello fue además por saldar una deuda que había contraído allí?
R. No, yo no tenía deudas. Al contrario, allí en Colombia ganaba dinero, y lo poco que tengo ahora lo gané prácticamente allí. Aquello se debió a una relación sentimental con alguien de una familia de la mafia. Las familias de la mafia tenían códigos muy especiales y aquella relación no encajaba en su idea. Sin embargo, creo que ese fue el amor de mi vida realmente, pero todo acabó porque mi presencia no era grata para esa familia.
P.¿Y entonces le indujeron a viajar con lo que le detuvieron con la droga…?
R. Fue una tontería. Las leyes en Portugal son muy estrictas; en España a lo mejor no habría tenido consecuencias, porque era un cuadro, un óleo pintado y enrollado. Le hicieron un test y dio positivo, pero realmente eran gramos de cocaína, no era nada. Me tendieron esa trampa. Nunca lo supe con certeza porque rompí todos los lazos con aquella familia.
P.Y luego se rehizo, reapareció y acabó en algo que creo que es muy bonito, al frente de la Escuela de Tauromaquia de Málaga durante casi 20 años.
R. Sí, estuve casi 20 años como director artístico de la escuela, una etapa muy fructífera. Hoy hay 10 matadores de toros salidos de la escuela de Málaga en 19 años, además de novilleros con picadores y banderilleros profesionales.
P. ¿Cree que la vida y el toreo le fueron nobles?
R. Estoy muy orgulloso de lo que hice. Nunca esperé tanto.
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