Al cine de sensaciones de Nicolas Winding Refn se le está acabando el recorrido. Desde que saltó al estrellato del cine mundial con Drive (2011), uno de los mejores neonoirs de siempre, adrenalina emocional, visual y sonora, con personajes de wéstern al fondo, el director danés entró en una deriva conceptual en la que el relato y la narrativa pasaban a mejor vida, en beneficio de la pura construcción de imágenes y de su impresión en la piel y en la retina del espectador. No pocos especialistas, no sin cierta razón, empezaron a acusarlo de narcisismo indolente ya con su siguiente película, Solo Dios perdona (2013), que a este crítico, en cambio, le encandiló. Sin embargo, tras la debacle de The Neon Demon (2016), llega ahora un derrumbe de egocentrismo atroz y esteticismo vacuo aún mayor: Su propio infierno, estrenada, fuera de concurso, en el pasado festival de Cannes.
Que no se entienda nada es casi lo de menos, pero que además sea aburrida y discutiblemente atractiva la deja en un lugar solo apto para fanáticos irredentos del director danés
Al cine de sensaciones de Nicolas Winding Refn se le está acabando el recorrido. Desde que saltó al estrellato del cine mundial con Drive (2011), uno de los mejores neonoirs de siempre, adrenalina emocional, visual y sonora, con personajes de wéstern al fondo, el director danés entró en una deriva conceptual en la que el relato y la narrativa pasaban a mejor vida, en beneficio de la pura construcción de imágenes y de su impresión en la piel y en la retina del espectador. No pocos especialistas, no sin cierta razón, empezaron a acusarlo de narcisismo indolente ya con su siguiente película, Solo Dios perdona (2013), que a este crítico, en cambio, le encandiló. Sin embargo, tras la debacle de The Neon Demon (2016), llega ahora un derrumbe de egocentrismo atroz y esteticismo vacuo aún mayor: Su propio infierno, estrenada, fuera de concurso, en el pasado festival de Cannes.
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